¿Qué imagen nos dan las series sobre los podcasters?

Un estudio analiza cómo la ficción representa al podcaster y sus rutinas de producción

En los últimos años, el pódcast ha dejado de ser un formato emergente para convertirse en una práctica habitual en nuestro consumo cultural. Escuchamos pódcasts para informarnos, entretenernos, aprender, acompañarnos o seguir historias seriadas que se despliegan capítulo a capítulo. Pero, aunque la audiencia está cada vez más familiarizada con el formato, ¿sabemos realmente qué implica producir un pódcast?

Esta es una de las preguntas que plantea el artículo La representación del podcasting en las series de ficción: el perfil del podcaster y rutinas de producción, publicado en Comunicación. Revista Internacional de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Estudios Culturales por Maria Fitó-Carreras y Alfonso Freire-Sánchez. El trabajo analiza cómo las series de ficción representan la figura del podcaster, sus espacios de trabajo, sus rutinas profesionales y los equipos técnicos que aparecen en pantalla.

La investigación parte de una idea sencilla, pero muy pertinente: las series y películas también ayudan a construir imaginarios sobre profesiones, rutinas y formas de vida. Durante décadas, el cine y la televisión han retratado a periodistas, médicos, abogados o publicistas. Ahora, con el auge del audio digital, también empiezan a aparecer personajes que producen pódcasts, especialmente vinculados al género true crime.

La cuestión es: ¿esas representaciones se parecen a la realidad profesional del podcasting o simplifican demasiado el proceso?

¿El pódcast es únicamente “ponerse delante del micrófono”?

Una de las aportaciones más interesantes del artículo es que recuerda algo que, desde fuera, no siempre se percibe: producir un pódcast implica mucho más que grabar una conversación delante de un micro.

Antes de llegar al micrófono hay una fase de preproducción: investigación, definición del tema, planificación narrativa, selección del género, diseño del formato, presupuesto, duración, periodicidad y recursos necesarios. Después llega la grabación, pero también la edición, el diseño sonoro, la publicación, la promoción, la creación de comunidad y, en algunos casos, la monetización.

De hecho, el artículo incluye una figura muy clara sobre las fases de producción de un pódcast: preproducción, producción, postproducción, publicación, promoción y comercialización o monetización. Esta estructura resulta especialmente útil para entender que el podcasting es una disciplina con procesos profesionales propios, no solo una práctica espontánea o amateur.

Y aquí aparece una pregunta interesante para quienes estudian Comunicación, Publicidad o Relaciones Públicas: si la ficción nos muestra una versión simplificada de una profesión, ¿hasta qué punto acaba influyendo en las expectativas del público?

Cuatro series para analizar una profesión en pantalla

El estudio analiza cuatro series recientes disponibles en plataformas VOD que operan en España:

• Truth Be Told, donde una periodista reabre casos criminales a través de un pódcast de true crime.
• Only Murders in the Building, en la que tres vecinos aficionados al true crime crean un pódcast tras una muerte misteriosa en su edificio.
• Bodkin, donde un podcaster estadounidense viaja a Irlanda para investigar una desaparición ocurrida años atrás.
• Nobody Wants This, una comedia romántica en la que dos hermanas producen un pódcast conversacional sobre sexo y relaciones.

En total, se visionan 85 episodios y analizan variables como el perfil del podcaster, su formación, los roles profesionales, las fases de producción representadas, el equipo técnico y los espacios de grabación.

El resultado es una mirada bastante matizada en torno a cómo las series sí visibilizan el podcasting, pero lo hacen de forma parcial. En muchos casos, el pódcast funciona más como recurso narrativo que como representación fiel de una profesión.

Entre el periodismo, el entretenimiento y el tropo del amateur

Asimismo, el artículo muestra que la ficción tiende a asociar el podcasting con dos imaginarios principales.

Por un lado, aparece el podcaster cercano al periodista: alguien que investiga, persigue la verdad, entrevista, reconstruye hechos y se implica emocionalmente en los casos. Esto ocurre especialmente en Truth Be Told y Bodkin, donde el podcasting se vincula con la búsqueda de la verdad y con rutinas próximas al periodismo de investigación.

Por otro, aparece el podcaster amateur: personas sin formación específica que, de forma aparentemente sencilla, graban, publican y alcanzan cierta repercusión. Este perfil se ve con claridad en Only Murders in the Building y Nobody Wants This.

Esta dualidad abre otra pregunta importante: ¿el podcasting es periodismo?

La respuesta del estudio es que algunos pódcasts sí pueden tener una función periodística, especialmente cuando investigan hechos, contrastan fuentes y persiguen una finalidad informativa. Pero otros pertenecen al ámbito más amplio de la comunicación, el entretenimiento o la conversación informal. No todo pódcast es periodismo, aunque algunos compartan con él la búsqueda de la verdad.

Lo que la ficción muestra… y lo que deja fuera

Uno de los hallazgos más claros del artículo es que las series suelen representar sobre todo dos fases: la preproducción y la grabación. En cambio, apenas muestran tareas fundamentales como la edición técnica, el diseño sonoro, la publicación, la promoción o la gestión de la comunidad.

También se detectan problemas en la representación técnica. En varias escenas, los micrófonos están demasiado lejos de la fuente sonora, los espacios no están acondicionados acústicamente o se usan grabadoras y dispositivos de forma poco adecuada. Desde el punto de vista audiovisual puede funcionar, porque la escena queda clara y estética. Desde el punto de vista sonoro, probablemente ese pódcast no tendría la calidad que la ficción nos hace imaginar.

El artículo señala, por ejemplo, que Only Murders in the Building es una de las series que mejor representa el equipo técnico, aunque también simplifica procesos. En cambio, otras ficciones reducen el podcasting a unas pocas escenas de grabación, sin profundizar en todo lo que ocurre antes y después.

Esto nos lleva a una reflexión útil para estudiantes y profesionales: la comunicación sonora también se diseña. Tiene técnica, estrategia, narrativa, identidad visual, distribución y relación con la audiencia.

Referencia del artículo

Fitó-Carreras, M., & Freire-Sánchez, A. (2026). La representación del podcasting en las series de ficción: el perfil del podcaster y rutinas de producción. Comunicación. Revista Internacional de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Estudios Culturales, 24(1), 27–45. https://doi.org/10.12795/Comunicacion.2026.v24.i01.02